Kako slikati tonove kože - realistični i ekspresionistički

Koje su boje najbolje za kožu?

Koje točno boje koristite za bojanje tonova kože i koliko je stvar osobnih preferencija i stila. Jedino što je sigurno je da posjedovanje jedne ili dvije cijevi boje s oznakom "boja kože" (nazivi ovise o proizvođaču) neće biti dovoljno.

Boja prikazana na fotografiji je cijev akrila "Light Portrait Pink", proizvođača Utrecht. Smjesa je to tri pigmenta: naftol crvene boje AS PR188, benzimdazolon naranče PO36 i titana bijele boje PW5. Imam ga otprilike 15 godina i kao što vidite, koristio sam samo smidgen. Smatram da je previše ružičasta da bi bila korisna za bilo koji ton kože, čak i ako je pomiješana s drugim bojama. Možda ću ga jednog dana upotrijebiti za ružičasto slikanje zalaska sunca?

Moje preferirane boje za miješanje cijelog spektra tonova kože su:

• Titan bijeli (s akvarelom, papir djeluje kao bijeli)
• Titan buff
• Kadmij žuto (srednje ili tamno)
• Kadmij crvena
• Izgorjela sijena
• Sirovi umber
• Prusko plavo
• Payne's grey (nije bitno, ali korisno)

Ako ne volite koristiti kadmijeve pigmente, zamijenite ono što vam je najdraže crvena i žuta. Prednosti kadmij crvene i žute su u tome što su obje tople boje i imaju vrlo jaku snagu nijansiranja (tako da malo ide daleko). Vrijedno je eksperimentirati sa svim crvenim i žutim koji imate kako biste vidjeli rezultate koje dobijete.

Plava boja može biti ono što više volite. Volim prusku plavu jer je tako tamna kad se koristi gusto, a vrlo prozirna kad se koristi tanko.

To sigurno nisu jedine mogućnosti koje su vam otvorene. Svatko vremenom razvija svoje osobne preferencije. Eksperimentirajte sa zlatnim okerima, tamnoljubičastim, ultramarin plavim i zelenilom. Obratite pažnju i na osnovnu boju kože vašeg modela (ne na njihov dominantni ton kože). Je li toplo ili hladno crveno, plavkasto, hladno ili toplo žuto, zlatno oker ili što? Ako imate problema s ovim, pogledajte boju dlanova različitih ljudi i usporedite njihove s vašim.

Savjet za miješanje boja: malo tamnije boje pomiješano u upaljač ima puno veći utjecaj od iste količine svjetlosti pomiješane u tamnu. Na primjer, umber se dodaje žutom, a ne žuti umberu.

Stvorite ljestvicu vrijednosti ili tona (realistični tonovi kože)

Prije nego započnete s prvim slikanjem ili portretom figura, morate steći kontrolu nad bojama koje ćete koristiti. Nacrtajte ljestvicu vrijednosti na mali papir ili karticu, postupno prebacujući svijetlo u tamno.

Zabilježite koje boje koristite i u kojem omjeru na dnu ljestvice (ili na stražnjoj strani kad se boja osušila). Vježbom će ove informacije o miješanju boja postati instinktivne. Znanje kako miješati raspon tonova kože znači da se možete usredotočiti na slikanje, umjesto da prekidate slikanje kako biste pomiješali pravi ton.

Korisno je imati pri ruci sivu ljestvicu vrijednosti kad bojite ljestvicu vrijednosti tonova kože kako biste procijenili tonove svake boje koju miješate. Žmirkanje očiju na vaše miješane boje također pomaže u prosudbi koliko je njihova vrijednost ili ton svijetla ili tamna.

Kada slikate s modela, započnite uspostavljanjem raspona tonova u određenoj osobi. Vjerojatno će dlan njihovih ruku biti najsvjetliji ton, sjena koju baca vrat ili nos najtamnija, a stražnji dio njihovih ruku srednji ton. Upotrijebite ova tri tona za blokiranje glavnih oblika, zatim proširite raspon tonova i pročistite oblike.

Stvorite vrijednost ili tonalnu ljestvicu (ekspresionistički tonovi kože)

Lik ili portret ne moraju biti naslikani u realnim bojama. Korištenje nerealnih boja na ekspresionistički način može stvoriti dramatične slike.

Da biste stvorili ekspresionistički raspon nijansi kože, odaberite boje koje želite koristiti, a zatim stvorite ljestvicu vrijednosti kao što biste to učinili kada biste koristili realne tonove kože, od svijetlih do tamnih. Kad se ovo pozovemo, lako je znati za kojom bojom posegnuti kada želite, recimo, srednju ili istaknutu boju.

Stvaranje tonova kože glaziranjem

Glazing je izvrsna tehnika za stvaranje tonova kože koji imaju dubinu i unutarnji sjaj zbog više slojeva tanke boje. Možete prethodno pomiješati boje kože i zastakliti ih, ili upotrijebiti svoje znanje iz teorije boja kako bi se slojevi boja optički miješali na platnu jer svaki sloj mijenja izgled onoga što je ispod njega.

Glazure su posebno dobre za rješavanje suptilnih razlika u tonu ili boji kože, jer je svaka glazura ili sloj boje tako tanak, pa promjene mogu biti vrlo suptilne. Budući da se svaka nova glazura nanosi na suhu boju, ako vam se ne sviđa rezultat, možete je jednostavno obrisati.

Za daljnje informacije o ostakljenju vidi:

• Najbolji savjeti za bojanje glazura
• Slikanje glazura u uljima ili akrilima
• Demo: Slikanje glazura akvarelom

Stvaranje tonova kože pastelima

Neki proizvođači pastela proizvode pakirane pastele u kutijama za portrete i figure. Ali nije teško stvoriti vlastiti set boja, što ima tu prednost što možete birati različite marke s različitim stupnjem tvrdoće. Izuzetno mekani pasteli, poput Unisona, idealni su za završne dodire, za vrhunske naglaske na slici.

Budući da se tonovi kože grade pastelnim slojevima, može biti korisno započeti sa simpatičnom bojom kao temeljnim ili osnovnim slojem. Otkriti ćete da su sljedeći tonovi kože dublji i prirodnijeg izgleda.

Tamo gdje je koža zategnuta preko kosti, poput koljena, laktova i čela, koristite osnovnu boju hladne žute boje. Tamo gdje je koža u sjeni, na primjer ispod čeljusti, upotrijebite bazu od zelene zemlje. Ako je koža u udubljenoj sjeni, poput oko očiju, upotrijebite toplu plavu boju, poput ultramarinske plave boje. Ako je koža na tijelu, upotrijebite toplu karmin ili kadmij crvenu boju.

Vidi također:

• Osnovne tehnike za pastele
• Odabir boja za slikanje pastelnim bojama

Kako izgladiti mrljaste tonove kože

Iako je slikar Lucian Freud poznat po svojim mrljastim tonovima kože, ako želite glatke tonove kože, ovo će proizvesti ostakljenje cijele figure kad ste upravo gotovi.

Voditeljica i slikarica portreta na Slikarskom forumu Tina Jones kaže da slika "prozirni sloj bijele boje (ili stvarno tanki titan ili cink bijeli), a ponekad i više slojeva." Nakon toga slijedi glazura crvene i žute boje. Zajedno one zaglađuju nijanse kože i integriraju sve mrlje boje s ostatkom kože.

Na fotografijama je slika Jeffa Wattsa prerađena ostakljenjem "najsvjetlijim tonovima kože, a ponekad i bojama sjena".

Plava također može pomoći u spajanju tonova kože, kao i crvena i žuta. Koji ćete koristiti ovisi o tome što već dominira kožom. Druga mogućnost je glaziranje bilo sekundarnim bojama (miješano ili iz cijevi). Tina kaže: "ponekad će kadmij narančasta ili ultramarinska ljubičica završiti posao kao ništa drugo. Čak ću napraviti glazuru sa sekundarima plus vrlo malo bijele boje. Ja sam dvostruki tajmer ponekad kod ostakljenja, iako je idealno jedna boja u vrijeme to najbolje iskorištava. Ako mi figura izgleda žutom, stvaram glazuru od lavande od titana i ultramarinske ljubičice kako bih ih izvadio iz kutije sa bilirubinom i vratio na noge. "

Uljenom bojom glazirajte bojom razrijeđenom sredinom samo ako ste koristili puno medija u podlogama (sjećajući se pravila o masnoći preko mršavih slojeva). U suprotnom, suhim četkanjem stavite tanki sloj boje.

Tina kaže: "Vlakna je dobra četka za suho četkanje. Pročistite boju po vrhu poput prozirnog oblaka ili tankog vela. Pazite da su podloge suhe kako ne biste stapali ono što već imate."

Tonovi kože korištenjem ograničene palete

Izreka "manje je često više" odnosi se na boje koje koristite prilikom miješanja tonova kože. Korištenje manje boja ili ograničene palete znači da naučite kako brže surađuju i olakšava ponovno miješanje istih boja. Koje ćete boje ovisiti o najtamnijem tonu koji vam je potreban. Ograničite se na dvije ili tri boje plus bijelu istovremeno, a zatim eksperimentirajte s različitim kombinacijama boja dok ne pronađete ono što vam najbolje odgovara.

U ovdje prikazanoj slici upotrijebio sam dvije boje plus bijelu. Izgarana siena i žuti oker pomiješani jedni s drugima i s bijelim daju širok raspon tonova kože. Ono što ne daju je vrlo taman ton. Za to bih dodao ili tamnosmeđu ili tamnoplavu (najvjerojatnije izgorjela umber ili prusku plavu). Čak i s ovom dodatnom bojom, i dalje bih koristio samo četiri.

Nisam prvo miješala boje na paleti, već sam slikala bez palete, miješajući boje ravno na papir dok sam slikala. Koristio sam Atelier Interactive Acrylics koji možete održavati u radu prskanjem vodom. Izgorena sijena je poluprozirna boja koja koristi "punu snagu" topla, bogata crveno-smeđa (kao što možete vidjeti na kosi). Miješanjem s bijelom prelazi u neprozirnu boju. Vrlo mala količina bijelog titana prebacuje u blijede tonove mesa.