Sally Gilles / EyeEm / Getty Images
U miješanju boja za slikanje temeljno je pravilo da se tri boje ne mogu napraviti miješanjem drugih boja. Ove tri (crvena, plava i žuta) poznate su kao primarne boje.
Miješanje primarnih boja
Ako pomiješate dvije osnovne boje, stvorit ćete ono što se naziva sekundarnom bojom. Miješanjem plave i crvene stvara se ljubičasta, crvena i žuta čine narančastu, a žuta i plava zelene. Točna nijansa sekundarne boje koju ste pomiješali ovisi o tome koju crvenu, plavu ili žutu boju koristite i omjerima u kojima ih miješate. Ako pomiješate tri osnovne boje, dobit ćete tercijarnu boju.
Što je s crno-bijelim?
Crno-bijelo se također ne može napraviti miješanjem drugih boja, ali kako se ne koriste u miješanju boja za stvaranje boja, oni se isključuju iz teorije miješanja boja. Ako dodate boju bijeloj boji, posvijetlite je, a ako dodate crnu, potamnite je (iako neki slikari uopće ne koriste crnu boju).
Različiti plavi, crveni i žuti
Da, možete kupiti razne plave, crvene i žute boje. Na primjer, blues uključuje kobaltno plavu, cerulean plavu, ultramarin, monetijalnu plavu i prusku plavu. Crvena uključuju alizarin grimizno ili kadmij crveno, a žuta imaju kadmij žuto sredstvo, kadmij žuto svjetlo ili limun žuto. Sve su to primarne boje, samo različite verzije.
Koje biste određene primarne boje trebali koristiti
Nije pitanje postoji li ispravno ili pogrešno primarno za upotrebu, već da se svaka plava, crvena i žuta razlikuju i daju različite rezultate kada se miješaju. Svaki par početnih slojeva proizvest će nešto drugo, ponekad samo suptilno drugačije.
Započnite s trokutom teorije boja
Ispišite radni list trokuta za miješanje boja i obojite ga. To je najosnovnije miješanje boja, prvi korak na putovanju s bojom.
-
Tople i hladne boje
Carolyn Hebbard / Getty Images
Svaka boja ima određenu pristranost prema onome što se naziva toplom i hladnom. To nije nešto što je neodoljivo; suptilno je. Ali to je važan element u miješanju boja jer utječe na rezultate.
Kao grupa, crvene i žute smatraju se toplim bojama, a plave hladnim bojama. Ali ako usporedite različite crvene (ili žute ili plave), vidjet ćete da postoje tople i hladne verzije svake od ovih boja (samo međusobno). Primjerice, kadmij crvena je definitivno toplija od alizarin grimizne (iako će alizarinska grimizna boja uvijek biti toplija od recimo plave).
Važnost toplih i hladnih boja
Važno je prepoznati da pojedine boje imaju tendenciju prema hladnoj ili toploj za miješanje boja. Ako pomiješate dva zagrijavanja, dobit ćete toplu sekundarnu boju i, obratno, ako pomiješate dva hlađenja dobit ćete hladnu sekundarnu boju.
Na primjer, miješanjem kadmij žute i kadmij crvene svjetlosti stvara se topla naranča. Ako pomiješate limun žutu s alizarin grimizom, dobit ćete hladniju, više sivu narančastu boju. Miješanje sekundarnih boja ne odnosi se samo na omjere u kojima miješate dvije osnovne boje, već i na znanje o tome što proizvode različite crvene, žute i plave boje.
-
Sekundarne boje
Guido Mieth / Getty Images
Sekundarne boje nastaju miješanjem dviju osnovnih boja: crvene i žute da bi se dobila narančasta, žute i plave da bi postale zelene ili crvene i plave da bi postale ljubičaste. Sekundarna boja koju dobijete ovisi o omjerima u kojima pomiješate dvije osnovne boje. Ako pomiješate tri osnovne boje, dobit ćete tercijarnu boju. Sekundarne boje nastaju miješanjem dviju osnovnih boja. Crvena i žuta čine narančastu, crvena i plava čine ljubičastu, a žuta i plava zelenu.
Koje će boje proizvesti moje primarne boje
Crvena i žuta uvijek nekakvu narančastu, žutu i plavu zelenu, a plavu i crvenu ljubičastu. Stvarna boja koju dobijete ovisi o tome koju primarnu boju koristite (na primjer da li je pruska plava ili ultramarin koju miješate s kadmij crvenom) i omjere u kojima miješate dvije osnovne boje. Obojite tablicu boja u kojoj bilježite koje ste dvije boje pomiješali i (približno) proporcije svake. To će vam pružiti spremnu referencu dok ne dođete do faze kada instinktivno znate što ćete dobiti.
Korištenje primarnih boja
Važni su omjeri u kojima pomiješate dvije osnovne boje. Ako dodate više jednog od drugog, sekundarna boja će to odražavati. Na primjer, ako dodate više crvene nego žute, na kraju ćete dobiti jaku, crvenkasto-narančastu; ako dodate više žute nego crvene, nastaje žućkasto-narančasta. Eksperimentirajte sa svim bojama koje imate - i vodite evidenciju o onome što ste učinili.
-
Miješanje u odnosu na kupnju gotovih boja
Michael Blann / Getty Images
Miješanje boja daje vam niz boja s minimalnim brojem tubica boje (vrlo korisno kada slikate izvan vašeg studija). Ako koristite puno određene boje, vjerojatno ćete odlučiti da je lakše kupiti je u tubici, a ne miješati je iznova i iznova.
Ali otkrit ćete da će uvijek postojati slučaj kada boja koju želite jednostavno ne bude gotova, poput određene zelene boje u pejzažu. Vaše znanje o miješanju boja omogućit će vam da gotovu zelenu boju prilagodite nijansi koja vam je potrebna.
Prednost kupnje miješane boje je što ste sigurni da ćete svaki put dobiti identičnu nijansu. A neke sekundarne boje s jednim pigmentom, poput kadmijuma naranče, imaju intenzitet kojem je teško usporediti mješovite boje.
-
Tercijarne boje
Guido Mieth / Getty Images
Smeđe i sive sadrže sve tri osnovne boje. Stvorene su miješanjem ili sve tri osnovne boje ili primarne i sekundarne boje (sekundarne boje izrađene su od dvije osnovne boje). Promjenom proporcija boja koje miješate stvarate različite tercijarne boje.
Najlakši način za miješanje smeđe boje
Pomiješajte primarnu boju s njezinom komplementarnom bojom. Dakle, dodajte narančastu u plavu, ljubičastu u žutu ili zelenu u crvenu. Svaka od njih daje drugačiju smeđu boju, pa još jednom napravite tablicu boja koja će vam dati brzu referencu.
Najlakši način za miješanje sive boje
Pomiješajte malo narančaste (ili žute i crvene) sa plavom, a zatim dodajte malo bijele. Uvijek ćete željeti više plave nego narančaste, ali eksperimentirajte s količinom bijele boje koju koristite. Također možete pomiješati plavu sa zemljanom bojom, poput sirove umbere ili spaljene siene. S akvarelom nemate bijele boje; da biste posvijetlili sivu, dodajte više vode umjesto bijele, ali imajte na umu da će siva biti svjetlija kad se osuši.
Zašto vaše tercijarne boje neprestano ispadaju mutne
Ako pomiješate previše boja, dobit ćete blato. Ako se vaša siva ili smeđa boja ne prikazuje onako kako vi želite, radije pokrenite ponovno nego dodajte još boje u nadi da će uspjeti.
-
Dopunske boje
Dimitri Otis / Getty Images
Dopunska boja primarne boje (crvena, plava ili žuta) boja je koja se dobiva miješanjem druge dvije osnovne boje. Dakle, komplementarna boja crvene je zelena, plava je narančasta, a žuta je ljubičasta.
Sekundarne boje
Komplementarna sekundarna boja je primarna boja koja nije korištena za njezinu izradu. Dakle, komplementarna boja zelene je crvena, narančasta je plava, a ljubičasta je žuta.
Dopunske boje i teorija boja
Kad se stave jedna pored druge, komplementarne boje čine se međusobno svjetlijima i intenzivnije. Sjena predmeta sadržavat će i njegovu komplementarnu boju, na primjer, sjena zelene jabuke sadržavat će malo crvene boje.
Kako to zapamtiti
Trokut u boji olakšava pamćenje: tri su osnovne boje u uglovima. Boja koju dobijete miješanjem dva osnovna sloja nalazi se između njih (crvena i žuta čine narančastu, crvena i plava ljubičastu, a žuta i plava zelenu). Dopunska boja primarne boje je boja nasuprot njoj (zelena je komplementarna crvenoj, narančasta za plavu, a ljubičasta za žutu).
Ispišite radni list trokuta za miješanje boja i obojite ga. Možda se čini kao jednostavna vježba, na koju jedva vrijedi trošiti vrijeme, ali to je prvi korak u temeljnom slikarskom uspjehu u miješanju boja. Postavite ga na zid gdje ga možete na prvi pogled vidjeti dok internalizirate koje su boje primarne, sekundarne, tercijarne i komplementarne.
Miješanje komplementarnih boja
Ako miješate komplementarne boje, dobit ćete tercijarnu boju, posebno smeđe (a ne sive).
-
Lekcija iz teorije boja: Korištenje crno-bijele
Ena Sager / EyeEm / Getty Images
Iako se može činiti logičnim da za posvjetljivanje boje dodate bijelu i da biste je potamnili dodajte crnu, ovo je pretjerano pojednostavljenje. Bijela smanjuje svjetlinu, pa iako čini boju svjetlijom, uklanja joj živost. Crna boja ne dodaje toliko tamu koliko stvara mutnoću (premda postoje slučajevi u kojima je crna boja izuzetno korisna, poput raspona zelenila koji se može miješati sa žutom).
Nemojte dodavati bijelu boju da biste posvijetlili boju
Dodavanjem bijele boje u boju nastaje nijansa te boje, prozirna boja (poput ultramarina) postaje neprozirna i hladi boju. To je najuočljivije kod crvene boje koja se od tople crvene mijenja u hladnu ružičastu kada upotrebljavate titan bijelu. Možete dodati bijelu kako biste posvijetlili boju, ali budući da ovo uklanja živost boje, na kraju ćete dobiti ispranu sliku ako bijelu koristite za posvjetljivanje svih boja. Radije razvijajte svoje vještine miješanja boja kako biste proizveli nijanse različitog intenziteta. Na primjer, da biste posvijetlili crveno, dodajte malo žute umjesto bijele (ili pokušajte cink bijelu). Akvarelne boje su, naravno, prozirne, pa za posvjetljivanje jednostavno dodajte još vode u boju kako bi bijela boja papira zasjala.
Nemojte dodavati crno da biste potamnili boju
Crna boja teži prljavim bojama, umjesto da ih jednostavno potamni. Od najčešćih crnaca, Marsova crna je najcrnja i vrlo je neprozirna, crna bjelokosti ima smeđi podton, a crna svjetiljka plavi podton.
-
Lekcija iz teorije boja: Izbjegavanje crne boje za sjene
Mondadori putem Getty Images / Getty Images
Razmislite o tome koliko je uistinu crne boje. Sjene nisu samo crne niti su tamnija verzija boje predmeta. Sadrže komplementarnu boju predmeta.
Uzmimo, na primjer, sjenku na žutom predmetu. Ako pomiješate crnu i žutu boju, dobit ćete neprivlačnu maslinasto zelenu boju. Umjesto da ovo koristite za sjenu, upotrijebite tamnoljubičastu boju. Ljubičasta, koja je komplementarna žuta boja, oboje će izgledati živahnije. Ako ne možete shvatiti koje su boje u sjeni, pojednostavnite ono što gledate tako što ćete staviti ruku ili komad bijelog papira uz dio s kojim imate problema, a zatim pogledajte ponovo.
Slikari koji koriste crnu boju
U raznim razdobljima svoje karijere impresionisti uopće nisu koristili crnu boju. Uzmite Monetove slike katedrale u Rouenu ujutro na punom sunčevom svjetlu, po dosadnom vremenu i u plavoj i zlatnoj boji kako biste vidjeli što genije može učiniti sa sjenama (u različite je doba dana radio 20 slika katedrale). Nije istina reći da impresionisti nikad nisu koristili crnu boju, ali sigurno su popularizirali tu ideju.
Ako ne možete vidjeti kako radite bez crne boje, razmislite o miješanju kromatske crne boje umjesto da koristite crnu ravno iz cijevi. Također ima tu prednost što u istoj mjeri ne ubija boju s kojom se miješa.
-
Kako testirati je li boja boja neprozirna ili prozirna
Smreka / Marion Boddy-Evans
Različiti pigmenti imaju različita svojstva prekrivanja. Neki su izuzetno prozirni, jedva da se vide na drugoj boji. Drugi su izuzetno neprozirni, skrivajući ono što je ispod. Uzimajući u obzir ovo, a ne samo boje, možete poboljšati subjekt. Na primjer, upotreba prozirne plave boje na nebu daje veći osjećaj prozračnosti od neprozirne plave volje. Sastavljanje tablice boja koje redovito upotrebljavate, poput one gore, na prvi pogled pokazuje koliko je boja prozirna ili neprozirna.
Trebat će vam
- Sve boje kojima obično bojite
- Četkica srednje veličine
- Tkanina kojom ćete obrisati četku
- Staklenka čiste vode
- Olovkom za bilježenje naziva boja
- Komad bijelog papira. Ako imate desetak boja, želite list veličine A5.
- Ravnalo (nije obavezno, ravne crte nisu bitne)
- Sušilo za kosu (nije obavezno, za akrilike ili akvarele)
Kako napraviti grafikon
- Razvrstajte svoje boje redoslijedom koji za vas ima smisla, poput spektra boja (duga).
- Pomiješajte malo svake boje. Obojite okomitu prugu svake od njih. Pričekajte da se osuše.
- Obojite vodoravne pruge za sve boje, istim redoslijedom.
- Ako upotrebljavate ravnalo, obrišite rub nakon svake pruge kako ne biste zaprljali sljedeću.
- Zabilježite imena boja pored svake pruge.
Provjerite rezultate
- Neprozirni pigmenti su gusti i nastoje blokirati druge boje. To ih čini idealnim za objekte koji su čvrsti i teški, kao što su stabla drveća.
- Prozirni pigmenti su lagani i prozračni, jedva se vide na ostalim bojama. To ih čini idealnim za atmosferske subjekte kao što su maglovito jutro ili dijafanske tkanine.
- Poluprozirni su negdje između njih dvoje.
- S vremenom se nećete morati pozivati na grafikon, već ćete instinktivno znati svojstva određene boje. Do tada, zalijepite grafikon na zid gdje ga možete vidjeti dok slikate.